电视画面组接技巧(11月12).ppt

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1、电视画面组接技巧,提要及重点1、画面组接的连贯因素是：逻辑因素、相似因素、缓冲因素和队列因素。这些因素保证画面的连贯、流畅和明确。2、剪接点可分为画面剪接点和声音剪接点。,3、镜头长度的取舍决定着电视画面的艺术效果和电视片的节奏。4、要使主体运动、人物视线和人物的交流画面连贯、流畅、必须遵循画面方向的规律。5、“动接动”、“静接静”是画面组接的一种普通法则。,6、电视的节奏是电视艺术最重要的艺术手法。诸如情节的发展，人物心理变化及形体，言语、动作影像的造型，色彩的组合对比，镜头的运动速度和长度，镜头的角度和景别，镜头间的转换盒组接，语言、音响、音乐的力度等等都可以体现电视作品的节奏。电视的节奏

2、是内在节奏和外在节奏的统一。,对于电视创造者而言，单个画面是词语和句子，而画面的组接技巧，则是语法和修辞。,第一节、画面组接的连贯因素 画面的连贯性是从镜头本身内容而产生的，要在上下镜头的内容中寻找建立连贯关系的因素。具体的方法是在每一个镜头里安排一个足以承先启后的东西（一种活动，一个手势，一种形态）,决定画面组接的连贯性的承先启后的因素： 一、逻辑因素 影响画面是否连贯的因素，首先是上下两个画面之间的逻辑关系。逻辑，是思维的规律，是客观规律性。 根据逻辑关系来组接画面，要根据观众看画面时思维的规律来组接，使画面的视觉形象就像现实生活里所发生的一样，像生活本身那样连贯，那样流畅。,根据逻辑因素

3、来组接画面时，可分为两种 情况： 1、现实生活本身的逻辑 事物本身的发展变化的客观规律； 2、电视的视觉逻辑。 观众观看欣赏电视片时的心理活动规律，亦即观众欣 赏电视片时的思维逻辑；,生活逻辑组接：按照事件进展的过程来衔接的。 列如： 叙事性的报道节目中，电视屏幕上常见X X工程落成 典礼，X X展览开幕等新闻，事件随时间 流程进行，画面 也按此组接，大致规律是：大远景，交代工程或展览会的 场景全貌；全景，到会出席的领导群众；中景，首长领导 剪彩；近景，特写，介绍剪彩的局部；随后，画面又转入 参观的场景。 视觉形象层次分明地按照事件的进展而进展，把新 闻现场发生的一切，合乎逻辑地呈现在观众面前

4、，使观众 如临现场。,视觉逻辑组接：按照观众思维规律组接画面，使观 众在观看节目时，从心理感受到连贯通顺。也是保证 画面连贯性的另一依据。 观众看画面时，思维是跟着画面走的，画面上主体的 每一个动作都会给观众思维带来信号，使观众按照他的思 维规律，去思索下一个画面将会是什么内容。 如：画面主体人物站了起来，下一个画面则应是他这一动 作的继续，或是他站起来这一动作的目的。实际上就回答 了观众他站起来干什么。 如：上一个画面是主体出画，下一个画面就应该是主体的去向，回答观众他去哪里或是去干什么。 乱世佳人电影22分02秒,如：上一个画面是主体人物在看、想、听，下一个画面就 要回答他看到什么，想到什

5、么或听到什么。乱世佳人21分49秒 列如：一个受惊吓者的镜头，下接一个狮子吼叫的镜头， 它们之间在视觉逻辑上存在某种关系，观众肯定会把它们 联系起来看待。,根据观众的思维规律来组接画面，镜头的联接，不论 是以“精神活动”或以“视觉活动”为基础，蒙太奇的基 本条件，都是每个镜头必须为下一个镜头作好准备，去触 发并左右一个镜头，同时下一个镜头必须有能够满足答复 （列如看到什么）或完成动作（列如一个动作的姿态或运 动的结果）的元素。这个元素就是保证画面连贯性的承上 启下的因素。特种兵之火凤凰12分29秒 这样来组接画面，以观众的视觉，思想为基础，以便 使视觉和心理感受上形成一个整体。,二、相似因素

6、相似性，是利用上下画面主体造型上的相似作为承上 启下的因素，以使画面顺畅地衔接，场景自然转换。相似 性，也是根据观众观看画面主体时的视觉习惯来组接。如 果上下画面主体内容截然相反，观众感到不连贯。在画面 里加收造型上相似的因素，使观众从视觉和心理上形成一 个整体，就会感到顺乎自然地流畅。,相似因素包括两个方面; 1、画面造型上的相似 2、不同主体位置的相似,画面造型上的相似，又可分为具体内容的相似，结构 内容的相似和动态内容的相似。 （1）具体内容的相似：把相同或相似的主体造型作为画 面的连接，场面过渡的基础。 如：从写信到读信，从印刷厂的报纸到报刊亭的报纸，从 蜡制的苹果到果园的苹果等。这些

7、都是以画面造型的具体 内容的相似，来组接画面。,（2）结构内容的相似：用画面内在结构方面的相似来衔接镜头，过渡场面，也是顺畅组接的一种手法。 如：滚动的苹果和飞转自行车轮；缓缓打开的折扇与孔雀 开屏，画面上都是扇形的造型结构。 乱世佳人24分57秒,如：利用搅动杯水所掀起的波纹和投石子湖水所掀起的波 纹有相似之处，在咖啡里投放糖块和人跳入湖中相接；以 打开啤酒瓶盖溢出泡沫与海浪冲击礁石激起层层浪花相接 ；以舞台上演员转圈起舞裙下旋与杂技演员表演蹬车时飞 速旋转的伞面相接；以玻璃瓶子破裂和工地爆炸相接。 http:/ 上述列子都是利用上下画面之间的结构内容相似来作 为承上启下的组接因素，使画面衔

8、接，场景转换连贯流畅。,（3）动态内容的相似：在上下不同主体的画面之间，以 相似的运动作为连接的基础，让主体在运动中衔接。 在体育节目中，播放比赛精彩片段的时候，通常不是 按照比赛顺序来排列结构的。而是运动的不同动态内容来 组接，展示体育运动之矫健和健美。 例如：滑雪、汽艇、汽车、自行车等比赛，画面主体都是 高速向前奔驰的，都有强烈的动态。这样组接在一起具有 强烈的节奏感，画面衔接又连贯。,又如：体操，跳水，花样滑冰等项目，都是以翻腾、旋转 、飞跃等矫健艺术造型来显示体育运动的健美，青春和力 量的。把这些组接在一起，在运动员翻腾旋转的动作过程 中组接画面，不同的主体，不同的比赛，然而相似的动态

9、 造型，使观众目不暇接，在赏心悦目之中感受到美的旋律。,不同主体位置的相似； 上下画面主体不同，在切换时，不同主体在各自画面 中的位置要相近，相同。 前一个画面的主体位置移动到右上角切换画面，下一 个画面另一个主体的位置最好也在右上角，这样可以保持 观众在视觉感受上的连贯流畅。,三、缓冲因素 缓冲因素就是过渡因素，通过画面主体动作运动的强 调，运动方向等的缓冲和过渡，来保证画面的连贯性。 “动接动”、“静接静”，这是组接画面时的基本规律， 是指以画面主体相似的动态或静态作为连贯组接的因素。,1、主体动作缓冲 对主体动静状态不同的画面组接，为了连贯起见，还 要遵循“动接动”、“静接静”这一基本规

10、律。前一组画 面主体时动态的，后一组画面主体是相对静止的。那么在 前一组画面中寻找一个主体动作由动到相对静止状态的画 面，作为前一组画面的最后一个镜头。 在镜头长度的选择取舍上，剪辑点落在主体动作由动到静 ，并相应保留静态长度的画格、画帧，以便于下一个主体 为静态的画面组接连贯。,2、运动镜头缓冲 运动镜头的画面是动态的,固定镜头的画面是静态的, 二者相接也同样存在着动与静的关系,为组接连贯起见,也 要遵循“动接动”、静接静“的基本规律。在两个不同状态 画面之间要寻找缓冲、过渡因素。 运动镜头与固定镜头相接，不外乎三种情况： 一是前后两个画面都是运动镜头； 二是前一个画面是运动镜头，后一个画面

11、是固定镜头； 三是前一个画面是固定镜头，后一个画面是运动镜头。,四、对列因素 用画面的积累、对比、比喻、象征等对列效果来组接 ，是保证画面连贯性的又一个因素。按对列因素组接所产 生的画面连贯性，不是在于人物行动，事件展开本身的连 贯性，而是思想含义的连贯，是内在联系的连贯。,用画面的积累来组接，常用来渲染气氛、强调气氛。 比如，爆破、铲土、装车、运输等的连续出现形成繁 忙的工地气氛；飞机、坦克、大炮镜头的堆砌则形成战争 气氛。 用比喻画面组接，如，一个镜头是硝烟弥漫的战场， 一个镜头是鲜血淋淋的屠宰场，比喻战争的残酷。这些都 是对列因素保证了画面的思想含义的连贯、明确。,第二节、画面组接的剪接

12、点 画面剪接点是影视剪辑专业的名词术语。含义 就是把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的 连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或 是概念，这就是剪接点。 剪接点可分为画面剪接点和声音剪接点两大类。,一、画面剪接点 以画面内容的起、承、转、合以及画面内容的内在节 奏作为参照因素选择的剪接点，叫做画面剪接点。 剪接点的选择至关重要，恰当与否将影响到人物动作 的连续，镜头转换是否自然流畅，画面内容是否符合生活 逻辑和观众的视觉欣赏习惯等诸多问题。可以用一句话形 容“失之毫厘，差之千里”也不为过。更加的突出了剪接 点对画面组接的的重要性。 画面剪接点由可分为动作剪接点，情绪剪接点和节奏 剪接点

13、。,1.动作剪接点 以画面中的人物（或动物）的形体动作为基础，选择 动作的开始、或进行中、或是动作的结束来作为剪接点。 选择动作剪接点，应当明确明确电视专题节目，新闻 节目与电视剧对动作剪接点的不同要求。,电视专题节目中，一般要求动作的完整性，在动作剪 接点上，要能够使一个画面在长度上完整的表现人物某一 个动作的全过程，或运动过程中的一个相对完整阶段。 在电影电视剧中，可以依据如下几个法则来选择剪接 点。 （1）动作分解法 把一个完整的动作通过两个不同角度，不同景别的镜 头把它表现出来，也就是人物动作的上一个镜头去掉下一 半，下一个镜头去掉上一半，合起来还原整个动作。 剪接点的选在动作变换瞬间

14、暂停处，就要求上一个镜 头必须将瞬间的停顿保留，下一个镜头从动作的第一帧用 起。,起做类动作的分解； 如：料理鼠王01:39:24 脱帽穿衣类动作分解 如：料理鼠王00:38:24 开关门动作类分解； 如超级无敌掌门狗00:02:34 喝水类动作分解； 如花木兰I，走路动作类分解；一般在起幅与洛幅处 选择剪。00:16:41, 00:15:56， 00:47:52， 人物由远及近的动作分解； 如功夫熊猫,00:27:33,2、动作增减法 将大部分动作留在景别大主体小的镜头里，小部分动 作留在景别小主体大的镜头里。对于回头、低头、抬头、 转身、弯腰等动作最为适宜。 （1）回头 如料理鼠王00:2

15、9:47 （2）转身 如料理鼠王00:54:58 （3）弯腰、直身：主体动作不出画，不进画原则 料理鼠王00:34:33,3、动作错觉法 利用人们对视觉上对事物的暂留及残存影像，采取上 下镜头相似之处切换镜头，造成观众的错觉，误认为动作 时连贯的。 一般用于动作较大的场面。 如一些武打片段： 方世玉 动作的剪辑归纳总结就是：运动过程为依据，结合实 际生活规律的发展来组接。如唐山大地震00:05:40，00：12:33 最后观看学生动作剪接样品 影视饮食男女,2、情绪剪接点 以人物的心理情绪为基础，根据人物情绪使其的喜、 怒、哀、乐等外在表情的表达过程选择剪接点。 情绪剪接点的选择，注重对人物情

16、绪的夸张、渲染， 在镜头长度的把握上一半要放长一些，通常“宁长勿短” 的原则。,片段欣赏： 1、 http:/ 2、 http:/ 3、红楼梦 4、蓝色生死恋,3、节奏剪接点 使用的镜头一般是没有人物语言的镜头，它以事件内 容发展进程的节奏线为基础，根据内容表达的情绪、气氛 以及画面造型特征来灵活地处理镜头的长度与剪接。 利用镜头组接形成的节奏，在一定意义上是被创作者 拉长或缩短了的节奏，因而是创造的节奏，而这又是观众 不易察觉的节奏。,节奏剪接点的作用，是运用镜头的不同长度，来创造 一种节奏或舒缓自如，或紧张激烈。节奏剪接点在过 场戏、群众场面与战斗场面中起着特别重要的作用。在选 择画面节奏

17、剪接点的同时，还要考虑声音的剪接点。要注 意将镜头的画面造型特征、镜头长度与解说词、音乐、音 响的风格节奏有机的结合起来，以达到画面与声音的有机 统一。 短片： 1、http:/ 2、五粮液的广告，隆力奇广告，菊皇茶语等。 3、电影告密者,二、声音剪接点 以声音因素（解说词、对白、音乐、音响等）为基础， 根据画面中声音的出现、持续、终止以及声音的抑、扬、 顿、挫来选择的剪接点为声音剪接点。它要求声音的完整 性和连贯性。同时要求意思表达简洁明了。 声音剪接点可分为：对话剪接点、音乐剪接点和音响 剪接点。,1、对话剪接点 对话剪接点是以画面中人物语言的内容为依据，结合语言的起始、语调、速度来确定剪

18、接点。同期声语言的剪接就根据对话剪接点来剪接的。 对话剪接点可分为两种表现形式，五种处理方法 （1）平行剪辑（也称同为法） 有三种处理方法。,第一，声音与画面同时出现，同时切换。上个镜头的 声音结束后，声音与画面都留有一定的时空，而下一个别 镜头切入时，画面与声音留有一定的时空。上下两个镜头 都要根据人物对话的情绪选择剪接点。 这种剪辑方法在人物对话中最为常见。它表明，上一 个镜头人物对话一结束，就表现下一个镜头中人物的反应。,第二，声音与画面同时出现，同时切换。上个镜头的 声音一结束，声音与画面立即切出，而下一个镜头的声音 与画面都留有一定的时空。这两个点的选择应是上个镜头 声音一完即切，下

19、个镜头声音则应根据人物的表情、动作 、心理活动，结合剧情的需要，恰当地选择剪接点。 这种剪接方法在人物对话中也最为常见。它表明， 一个镜头人物对话一结束，就表现下一个镜头中人物反应。,第三，声音与画面同时出现，同时切换。上个镜头的 声音一结束，声音与画面立即切出；下一个镜头一开始， 声音与画面立即切入。这两个点的选择应是上一个镜头的 声音一完即切出，下一个镜头一开始声音与画面即刻切入。 这种剪辑方法在人物对话中不常用，只有在剧情需要 时（两人吵架，争得面红耳赤，或两个针锋相对的进行辩 论等），用这种剪辑方法才合适，因为它有吵架或辩论的 气氛和较强的节奏感。,（2）人物对话的交错剪辑（也称串位法），它有两种 剪接方法。 第一，声音与人物画面不同的切换，而是交错切出。 上个镜头的人物画面切出后，声音拖到下个镜头的人物画 面上。 第二，声音与人物画面不同时切换，也是交错切出、 切入，上个镜头的声音切出后，画面内的人物表情动作在 继续，而将下个镜头的声音接到上个镜头的人物表情动作 中去。,