第十章 战后重建与设计.ppt
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1、第 4 篇 1940年至当代de工业设计,概 述,第二次世界大战爆发后,美国通过马歇尔计划向英国、意大利、德国、日本等提供经济援助,重建工业生产。 北美、西欧、日本出现经济高涨。 贸易壁垒被打破,代之以自由的国际贸易。 已取得的技术成就。 战后工业的复兴促成了新的设计活动 二是合意型废止,由于经常性地推出新的流行款式,使原来的产品过时,即由不合消费者的意趣而废弃; 三是质量型废止,即预先限定产品的使用寿命,使其在一段时间后便不能使用。 有计划的商品废止制是资本主义经济制度的畸形儿,对于它有两种截然不同的观点。 厄尔等人认为这是对设计的最大鞭策,是经济发展的动力,并且在自己的设计活动中实际应用它
2、。 另一些人,如诺伊斯等则认为有计划的商品废止制是社会资源的浪费和对消费者的不负责任,因而是不道德的。,第三节 美国的商业性设计,美国工业设计师厄尔在第二次世界大战后的汽车业中继续发挥着重要作用。他在汽车的具体设计上有两个重要突破。 其一是他在20世纪50年代把汽车前挡风玻璃从平板玻璃改成弧形整片大玻璃,从而加强了汽车的整体性; 其二是改变了原来对镀铬部件的使用方式,从只是在边线、轮框上部分镀铬,变成以镀铬部件做车标、线饰、灯具、反光镜等,这称为镀铬构件的雕塑化使用。,第三节 美国的商业性设计,第三节 美国的商业性设计,第三节 美国的商业性设计,随着经济的衰退、消费者权益意识的增加和后来能源危
3、机的出现,大而昂贵的汽车不再时髦。同时,从欧洲、日本进口的小型车提供了不同形式和功能的概念,并开始广泛地占领市场,迫使制造商改弦更张,放弃有计划的商品废止制,由梦幻走向现实。 罗维提出了MAYA原则,即“创新但又可接受”。德雷夫斯也认为必须将新的形式与人们熟悉的模式结合起来,才能为消费者接受。罗维在第二次世界大战后仍活跃于美国的设计界,他战后初期的一些设计还带有商业性设计的特征。,第三节 美国的商业性设计,第三节 美国的商业性设计,从20世纪50年代末起,美国商业性设计走向衰落,工业设计更加紧密地与行为学、经济学、生态学、人机工程学、材料科学及心理学等现代学科相结合,逐步形成了一门以科学为基础
4、的独立完整的学科,并开始由产品设计扩展到企业的视觉识别计划。这时工业设计师不再把追求新奇作为惟一的目标,而是更加重视设计中的宜人性、经济性、功能性等因素。,第四节 意大利的风格与个性,第二次世界大战后,意大利设计的发展被人称为“现代文艺复兴”,对整个设计界产生了巨大冲击。 早在第二次世界大战之前,意大利就产生过一些优秀设计,特别是奥利维蒂公司的设计。该公司是一家生产办公机器的厂家,成立于1908年。公司很早就意识到了工业设计的重要性,在设计师尼佐里(Macello Nizzoli)等的参与下,奥利维蒂公司成了意大利工业设计的中心,几乎每一个有名的意大利工业设计师都为其工作过。 战后初期的意大利
5、深受美国设计的影响,这种影响是两方面的。一方面受到所谓“优良设计”的功能主义设计的影响,如伊姆斯的椅子就对意大利的家具设计有影响;另一方面,美国的商业性设计,特别是流线型设计也对意大利产生了较大影响。,第四节 意大利的风格与个性,在意大利,设计的特点在于生产与文化之间的协调关系。 意大利设计的中心是米兰。这个城市的一系列特殊的社会经济条件,孕育了深厚的物质文化。 到20世纪40年代末,意大利已发展出了一种以改进了的流线型为特色的风格。1946年,意大利设计师阿斯卡尼奥设计了“维斯柏”98-cc小型摩托车,该车融合了航空技术、意大利人的趣味和美国的流线型而大受欢迎,连续生产了30年之久。 20世
6、纪50年代意大利设计的视觉特征是所谓当代“有机”雕塑,这种视觉特征与新的金属和塑料生产技术相结合,创造了一种独特的美学。 这种美学显然受到英国雕塑家摩尔作品的影响。,第四节 意大利的风格与个性,第四节 意大利的风格与个性,第四节 意大利的风格与个性,柯伦波(Joe Colombo)是20世纪60年代较有影响的设计师,十分擅长塑料家具的设计,他特别注意室内的空间弹性因素,他认为空间应是弹性与有机的,不能由于室内设计、家具设计使之变成一块死板而凝固。因此,家具不应是孤立的、死的产品,而是环境与空间的有机构成之一。他所设计的可拆卸牌桌就体现了他的设计思想。,第四节 意大利的风格与个性,第四节 意大利
7、的风格与个性,20世纪60年代以来意大利设计的明星是索特萨斯,他是同时代设计师中最杰出的一位。,第四节 意大利的风格与个性,意大利的汽车车身设计在国际上享有很高的声誉,意大利的工业设计师们不仅为本国的汽车工业设计了大量优秀的汽车,而且为美国、德国、日本的著名汽车厂家设计了许多非常成功的汽车。在这一方面,平尼法里那设计公司和意大利设计公司是最有代表性的。,第五节 联邦德国的技术与分析,德国的工业设计在第二次世界大战前就有坚实的基础,而德意志制造联盟促进艺术与工业结合的理想和包豪斯的机器美学仍影响着战后的工业设计。 战后对联邦德国工业设计产生最大影响的机构是于1953年成立的乌尔姆造型学院。这是一
8、所培养工业设计人才的高等学府,其纲领是使设计直接服务于工业。 布劳恩公司设计生产了大量优秀产品,并建立了公司产品设计的三个一般性原则,即秩序的法则、和谐的法则和经济的法则。 20世纪70年代中期,德国设计界出现了一些试图跳出功能主义圈子的设计师,他们希望通过更加自由的造型来增加趣味性。被人称为“设计怪杰”的科拉尼就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议的设计师之一。,第五节 联邦德国的技术与分析,第五节 联邦德国的技术与分析,第六节 日本的传统文化与高技术,“日本设计”一词常会使联想到两类截然不同的东西。一类是传统的手工艺品,如木制家具、漆器及瓷器等,这类手工艺品朴素、清雅、自然,具有浓厚的东方情
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