电视新闻采访制作课件.ppt
《电视新闻采访制作课件.ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《电视新闻采访制作课件.ppt(45页珍藏版)》请在一课资料网上搜索。
1、镜 头 的 组 接,1、固定镜头之间的组接 2、运动镜头之间的组接 3、固定镜头和运动镜头的组接,返 回,固定镜头之间的组接,固定镜头:,是指摄影机的光轴、机位、镜头焦距均不发生变化所拍摄的片断。,内容相关性原则:可以是画面内容的一致,也可以是主题的一致;,长度一致性原则:画面内是静止(相对静止)物体时,寻求镜头长度的一致性;,精彩瞬间原则:画面内是运动物体时,皆截取精彩的动作瞬间或选择完整的动作过程。,返 回,运动镜头之间的组接,返 回,主体不同、运动形式不同的镜头相连:,去除镜头相接处的起幅和落幅,主体不同、运动形式相同的镜头相连:,运动方向一致,去除镜头相接处的起幅和落幅; 运动方向相反
2、,保留镜头相接处的起幅和落幅; 急推或急拉的镜头,也应适当保留镜头相接处的起幅或落幅。,固定镜头和运动镜头的组接,返 回,表现静态对象:,保留镜头相接处的起幅和落幅,表现呼应关系:,运动镜头是移动、升降、甩、跟等运动形式,去除镜头相接处的起幅和落幅; 运动镜头是推、拉、摇等形式,保留镜头相接处的起幅和落幅。,动 作 的 衔 接,1、消失剪辑 6、方向变化 2、挡黑镜头 7、动静转换 3、出画入画 8、找点切换 4、呼应关系 9、主观镜头 5、动作瞬间,返 回,1、消失剪接:当人物或物体从画面中消失时,观众的观看兴趣点也随之消失,这时切换镜头,顺应了观众的心理要求;,2、挡黑镜头:当人物或物体在
3、运动中挡住了镜头,观众在屏幕上什么也看不到,这时切换镜头,使观众在不知不觉中接受镜头的转换;,3、出画入画:当人物或物体走出画框或走入画框,可以进行时空间的转换。可以从画框的任何一边或一角走入或走出;,4、呼应关系:同一场景的人物与环境有互相依存的关系,可以直接对切;不同场景的人物,如有呼应关系也可直接对切;,5、动作瞬间:将镜头的切换点选择与动作转换的瞬间一致,这样,观众不容易觉察出剪接的存在,只会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可以在第一个镜头的尾部,也可以在第二个镜头的首部;,6、方向变化:在画面上运动物体方向变化的瞬间也是剪接的契机点;,7、动静转换:画面上主体从静止转为运动,
4、剪接点选择在主体显示运动倾向的瞬间;如果画面上主体从运动转为静止,剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬间。这样主体的变化就不会显得突兀;,8、找点切换:寻找运动物体或人物的行为的动作静止点或动作完成点,来进行切换,使得画面上的主体运动或人物动作显得完整和谐;,9、主观镜头:主观镜头代表着片中人物的视点和所思所想的镜头(客观镜头代表着摄像师和观众视点的镜头),主观镜头能有效地调整观众看东西的视点,它由片中人物的镜头和片中人物所看到或想到的内容组成,当这两种镜头组接时,通常要在人物镜头之后保持短暂的停留。,返 回,剪 接 的 匹 配,1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步,2、利用逻辑关系来实现上下镜头
5、的流畅,返 回,剪 接 的 匹 配,1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步,流畅的剪辑要求恰到好处的停止和开始,它的主要依据是观众的兴趣度。它有两层含义,其一,他们还感兴趣吗?对上一个镜头内容的能维持多长?其二,他还会对什么感兴趣吗对下一个镜头内容有无期待?宽容度有多少?,返 回,剪 接 的 匹 配,2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅,它通常表现在两方面:镜头的排列顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序;上下镜头之间在构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。,剪接的匹配原则:上下镜头中人物的位置、动作、视线应该统一或呼应,以保持视觉上的连贯和符合生活中的逻辑和心理感受。,最主要的匹配原则
6、包括:位置匹配、方向匹配、色调和影调的匹配、声音的匹配等。,返 回,位置匹配,上下镜头中同一主体所处位置,从逻辑关系讲有一种空间的统一性,从视觉心理讲有一种流畅和协调。,返 回,方向匹配,画面的方向:一是指影视片中,每一个画面里的人物、事物运动的方向,同时也包含画面本身运动的方向,如推、拉、摇、移、跟、升、降等镜头运动的拍摄。 轴线规律,返 回,轴线:又称之为关系线、运动线、180度线,是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线,直接影响着镜头的调度。,轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时,摄像机镜头的总方向须限制在同一侧(如果轴线是直线,则各拍摄点应规定在这条线同一侧的18
7、0度以内)。任何越过这条轴线所拍的镜头,都将破坏空间统一感,这些都叫做“跳轴”“越轴”“离轴”现象。,电视中的轴线一般分为三种:动作轴线、关系轴线、方向轴线。,我们在拍摄剪辑中常会发现,现场存在着两条不同性质的轴线。如行进中正副驾驶员的关系。既有运动轴线,又有关系轴线,这类情况我们通常称作“双轴线”。,处理“双轴线” 的办法:在两条轴线的夹角范围内拍摄。优点:可以保证关系和方向都正确。缺点:选择机位的余地太小。,合理越轴的方法:1、借助运动的动作变化改变轴线;2、插入中性运动镜头;3、借助人物的视线;4、特写镜头插入;5、全景再次交待视点。,返 回,动作轴线,动作轴线也叫作运动轴线,是指被摄主
8、体运动的方向,路线或轨迹。 按照动作轴线规律的要求,如果要保持运动主体在屏幕上运动方向的总体一致(包括相同方向,相异方向),各个分切镜头的拍摄总方向须保持在这条轴线的同一侧。 动作轴线只是一条假想线,它可以是一条直线,也可以是一条曲线。,返 回,关系轴线,关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。关系轴线涉及的是“静态屏幕的方向”。 所谓静态屏幕方向是指虽然在动作上没有明确的方向性,但是在上下画面的关系中还有着逻辑上的方向性,这个方向性主要表现在人物视线的方向上。 所以,关系轴线的核心是视线。,关系轴线,对两个主体的拍摄,通常会采取这样几个方法:,外反拍:摄像机处于平行于关系轴线的两
9、个位置上,向里对着主体。通常表现为前景为谈话一方的肩膀面。画面的主体另一谈话者处背景,因此我们也经常称为“过肩镜头”,内反拍:摄像机位置与关系轴线平行,面向外对着各自主体。,骑轴拍摄:两个摄像在轴线上背对背。正面拍摄各自主体。这时摄像机模拟的是对方的视线,属于主观镜头。,关系轴线,对两个主体的拍摄,通常会采取这样几个方法:,平行拍摄:两个摄像机的视轴互相平行,拍摄的分别是主体的侧面像。,如果屏幕上出现三个以上主体,那么两者之间可以形成一条轴线。主体越多,轴线也越多。拍摄总方向一般能确定在每两条轴线的夹角之内。,返 回,方向轴线,方向轴线,是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线
10、。 方向轴线不同于动作轴线,它必须是一条直线,要求摄像机的机位处于轴线的同一侧拍摄。只有这样人物的视线方向才是连贯的。,返 回,色调和影调的匹配,保持上下镜头色调和影调匹配是镜头连贯的基本条件。我们要求摄像师在拍摄片子中要十分注意素材色调和影调上的统一,只有这样,才能避免在剪辑时出于内容表达的需要不得不把两个明暗基本色调迥然不同的镜头连接起来。因为这将使观众感到很刺眼,产生跳动感。,返 回,声音的匹配,镜头作为视听语言的最小单位,声音是其重要的构成元素。剪辑点的声音是否处理得法,决定镜头组接是否流畅连贯。有些镜头的剪辑选择的依据不是画面而是声音。,返 回,景 别 的 安 排,对于电视创作者来说
11、可以运用不同景别来有效地控制观众的视听注意力,赋予被摄主体以恰如其分的表现意义,同时,景别变化频率和变化强度也会成为形成作品视觉风格和导演艺术个性的在重要元素。,不同的景别和景别组合在表达意义上一般是有两方面的功能:一是介绍功能,主要是将画面中信息传达给观众;另一个是创造情绪的功能,即通过一定的视觉感受强度,调动观赏者的情绪反应。,景 别 的 安 排,剪辑中,我们把远景、全景称为全景系列,而把中景、近景、特写称作近景系列。全景系列重在展示空间,以环境为主以人为辅,强调画面的气势,有较强的抒情写意功能;近景系列重在刻画动作,以人物为主环境为辅,强调画面的质感,有较强的叙述和纪实功能。,一般来说,
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 电视新闻 采访 制作 课件