电视纪录片与电视.ppt

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1、电视纪录片与电视栏目,一、纪录片的界定 1895年法国的路易-卢米埃尔兄弟制作的12部有名的短片就是最早的纪录片。如工厂的大门、火车进站。 对现实的描述 1922年美国人罗伯特-弗拉哈迪拍摄的北方的纳努克是最早完整意义上的纪录片。 对现实的安排 记录电影的全部历史便是在这两个极点之间形成和发展的。,我国第一部完整记录中国社会的纪录片是1911年年底，武昌起义时，日本摄影师桉屋拍摄的辛亥鳞爪录。 目前理论界仍然无法对纪录片下一个准确的定义，但是明显分为两派：纪实派和表现派。,纪实派：主张节目客观、公正、平衡。 表现派：强调制作者的见解和解释性。,二、纪录片的特征： 1.无假定性的真实 拍摄的课题

2、对象必须是现实生活中真实存在的事件和人物，不容许虚构事件。 追求四真：纪录片的生命 真实环境、真实时间、真人、真事,2.形声一体化的表现结构 现实世界中，客观事物的存在和运动都以形声一体化的完整形态进行，摄像机以一种特殊的记录形态再现了客观事物直观的形声结构和运动过程。 过去，由于技术的原因，声音和图像被机械的分离了。 我国纪录片望长城的一声呐喊，开始了电视观念的一次革命，人们开始重视现场声音在画面中的作用。,3.情境化的叙事方式 纪录片再现生活的原貌，并不是将生活原原本本的记录下来，而只能是以真实自然地生活流程为素材，通过选取一个个有意义的瞬间和片段来再现生活的原貌。 所谓情境，包含三大要素

3、： 人物活动的具体时空环境； 人物面临的具体事件或情况； 特定的人物关系；,三、纪录片模式的演变 1.直接宣导式 又称格里尔逊式，是英国的著名纪录片导演。其特点是影片内容重视社会功能，把记录片当成宣传的手段。形式上依靠解说词来配合画面。 代表作：1929年反映英国北海地区普通渔民捕鲱生活的记录。 当代中国电视专题片从形式到创作手法与直接宣导式一脉相承。直接宣导式导致了中国电视专题片的诞生。,电视纪录片和电视专题片的区别： 1、创作思维不同 纪录片强调客观的再现；专题片直接表现创作者对生活的看法和主张。 2、表现生活的手法不同 纪录片长镜头、同期声、跟拍抓拍偷拍； 专题片象征、联想、对比、烘托艺

4、术手法，设置允许扮演、补拍、追述、摆拍。 3、结构形态不同 纪录片记录生活的流程纵向结构； 专题片主题先行，多采用以空间变化为依据的横向结构。,2、真实电影 是对20世纪60年代出现于欧美等国的“真理电影”和“直接电影”的统称。 真实电影强调对现实进行客观的展示，也可以说是对格里尔逊式以解说为主的纪录片的反叛，视解说为天敌，通篇没有一句解说词，只是客观地记录被摄对象的声音。,直接电影： 20世纪60年代，美国，主张摄影机和拍摄人员应该像“墙上的苍蝇”一样，不与被拍摄者发生任何瓜葛，以求能拍摄出即使摄影机不存在时也同样发生的事，在不介入的长期观察中捕捉真实。,真理电影： 代表人物是荷兰著名电影大

5、师尤里斯-伊文思，法国让-鲁什。主张纪录片制作者不再是躲在摄影机后面的局外人，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻得生活，促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不太轻易说出的话或不太轻易做出的事情。,直接电影和纪录电影的区别： 1.直接电影等待事情发生；真理电影促成非常事件的发生。 2.直接电影艺术家不抛头露面；而真理电影主张参加到影片中去。 3.直接电影扮演不介入的旁观者；真理电影扮演挑动者。 4.直接电影随时把事物的真实收入摄影机；真理电影认为人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来。,3、访问式 20世纪70年代，这种模式完全由访问和谈话组成，整个片子建构在访问上面。 如哥伦比亚广播公司的60分钟，

6、央视的新闻调查等。,4、反射式 指在拍摄过程中，把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系呈现出来，也就是被拍摄者像一面镜子一样把拍摄者给照出来的一种创作模式。 制片人是事件的见证人-参与者，也是作品社会积极意义的创立者，被拍摄者与拍摄者之间的互动过程被坦率而清晰地表现出来。,反射式的应用关键是培养摄影机与被拍摄者之间的一种关系。 如对着摄像机说话；拍摄者伸出手与被拍摄者握手；拍摄者在摄影机后面和被拍摄者讲话等镜头。,四、电视纪录片的选题 1、人文与社会类纪录片题材的选择 （1）时代性 就是要反应特定时代的风貌，触及时代的矛盾，揭示时代的本质，体现时代的精神。 远在北京的家反映安徽姑娘到北京当

7、保姆的事，展现从农村到城市的恢宏画卷。 我们的留学生活反映了日本的中国留学生生活的系列纪录片。 最后的山神记录了鄂伦春族最后一个老萨满孟金福对古老文化的依恋和执着，对现代文化的向往追求，反映了时代变迁中人的心态。,（2）新鲜性 首先从及时上体现新鲜。 从新闻的角度选择纪录片题材，反映生活中最敏感的神经。 其次从特殊中体现新鲜。 包括特殊的人物、环境、事件。 周周的世界19岁周周是先天弱智，父亲是名提琴手，母亲是普通工人。在父亲所在乐团的耳濡目染后成为一名交响乐指挥家。,（3）复杂性 曲折的人物经历； 深刻的思想内容； 神鹿啊，神鹿讲述的是中央民族美术系大学生柳芭无法融入汉文化分为，重返深山驯鹿

8、的故事。神鹿已成为山林文化的象征，神鹿最后死了，预示着文化多样性丧失和怜悯之情。 较广泛的涉及面； 较完整的事件情节； 我们的留学生活记录了韩松艰辛生活到考上大学的全过程。一年洗一辈子的碗，4点起床，买最便宜的鸡腿，青菜想不敢想.制片人张丽玲先期采访300多人，选取了66人作为拍摄对象，最后大部分都因为缺乏完整的故事情节而舍弃了。,（4）人文性 主要表现生与死、爱与恨、善与恶、喜与怒，对生活的追求与抗争，对人生的感慨与探索等等。 人文性的核心是人，是人对社会的叛离与亲和。,2、自然与环境类纪录片题材的选择 如山水风光、名胜古迹、动物世界、海洋奇观等。 四川国际电视节专门设了自然与环境类的奖：最

9、佳长（短）纪录片、评委特别奖、最佳创意奖、最佳导演奖和最佳摄影奖。 法国拍摄的帝企鹅日记获得2003年奥斯卡最佳纪录片奖提名。,五、纪录片的构思 拍摄前的准备工作主要有前期采访和撰写提纲。 纪录片拍摄提纲有两种： 一种是详细的分镜头计划的提纲； 一种是无细节大致预测的提纲；,六、纪录片的拍摄方式 1.前进式纪录（按照时间的进程） 2.过程式纪录 叙事要有起因、发展、高潮、结尾等。 3.观察式纪录 纯粹式观察和参与式观察。,七、电视纪录片的结构 1、中心线串联式 就是把几部分不同的材料用一条或若干条主线依序串联在一起，从事物的不同方面展现同一个主题。 通常中心线并不是节目的主题，如望长城、丝绸之

10、路、话说长江等。 2、逐层递进式 时间顺序、认识事物的顺序。,3、放射式 就是先确立一个比较明确的主题，然后将几大块相对独立的内容并列地组织在一起来说明这个主题。 半个世纪的爱共介绍了14对金婚夫妇的具体生活历程，显然由14块素材围绕爱这个主题组成。 4、漫谈式 自然，没有人工雕琢的痕迹，看到哪就谈到哪，通常表现普通人的生活方式。,八、纪录片的困惑与突破 1.困惑 国内第一个纪录片频道阳光卫视2003年6月开播后，步履维艰，虽定位于人文历史，“讲述昨天、记录今天、探索明天”，“主流文化、精英话语、知识受众”，经济效益不好，黯然退场。,2.突破 （1）纪录片的新闻性突破； 注重时效性 （2）纪录片的制作方式突破； 与新闻共舞，由点到面，揭示新闻背后的大千世界和人生百味。 （3）纪录片的形式突破； 传统纪录片模式：格里尔逊式、真实电影式、访问式； 如今演播室+主持人+专题片；栏目化播出；靠主持人的名气吸引观众。,凤凰大视野中主持人在纪录片里的作用： 调整结构适当调节节奏，防止观众的疲惫感； 丰富信息由主持人弥补画面的不足； 减少成本主持人的串场可适当减少片子的制作时长； 增加卖点即使内容不够吸引人，可以通过主持人留住观众。,